我看《夜宴》
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虽然孜孜以求不断挑错的人很多，但《夜宴》的负面评论远不及当年的《英雄》，更不用说和"巅峰"之作《无极》比较了。
如果非要找一个原因出来，那么我觉得，原因仅仅在于《夜宴》很好看。至少我认为它比起近几年其他国产古装大片要好看的多。
即便是冯讲故事的才华在《夜宴》里面尚未完全展现出来，那也不妨碍《夜宴》的故事完整流畅性远超其它几部。
当然可能需要感谢莎士比亚和曹禺，但导演的掌控也功不可没。
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这也许是一部画面没有华丽到像大片的大片。除却片首吴越之地那一个司南造型的太子居让人眼前一亮以外，也就是把传统的横向宫殿改成了纵深式的布局，加上几幕一闪而过的雪原等外景而已。没有《英雄》中的杨树林，没有《十面埋伏》中的花海，没有《无极》中的瑰丽景色，甚至连颜色都极其晦暗。黑白灰，最多来上茜素红的点缀。
但是这样的设计更符合故事的本质。压抑，沉寂，间或激情的燃烧。这也为《夜宴》定下了一个基调，这是一部意图表达情感多于展现视觉刺激的影片。
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《夜宴》的原声碟已经听了一段时间，但开始并未沉浸其中，直到看了影片，才对音乐配合以及点明主题的作用有了更多的了解。
譬如青女的《越人歌》，初听时对周迅气若游丝并夹杂哽咽的演绎方式并不是特别喜欢，及至影片发展到青女的伎人舞的时候，由了之前情节和情绪的铺垫，才发现这首歌竟是如此的令人动容，效果甚至超过了腾格尔版本的《越人歌》。张靓颖的《我用所有报答爱》单独听，有感觉，但也远远不及华丽的帷幕落下之后，歌声响起之时给人带来的震撼。
电影是一门综合的艺术。我不是行家，但《夜宴》在剧情、画面和音乐的配合上，让我非常喜欢。
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负面的评论看了那么多，大多所诟病的是台词。首先我得承认，《夜宴》的台词远未完美，但也不至于那么不值一哂。故事取材的多元，包括莎氏的哈姆雷特，包括曹禺的雷雨，包括古人的诗经，包括现代人对情感的不同理解，必然造就了一个彼此冲突的体系。诚然编剧的功力并未高明到将以上种种不着痕迹地融为一炉，但尚未有大的瑕疵。甚至被屡屡提及的"蹬被子"一句，我看到的时候并未觉得有何突兀，厉帝的台词，在公事上偏书面语一些，在同婉后的对话中生活化一些，我并不觉得有何不妥。就如同大家在作公开报告和跟情人嬉戏的时候的用语不一一样，若非要用莎氏风格一统全片，整齐倒是整齐了，怕效果会更虚
假了吧？
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葛优的厉帝在不少人看来是一个败笔，而我却不认为。质疑的理由是葛优演来无皇帝的威严，笑，这也太脸谱化了皇帝角色了一些。我想这也是因为批评者了解葛优多来源于冯氏喜剧，在他们眼中，葛优已经是程式化的喜剧演员，在这个基础上，无疑葛优演什么，都会让人觉得可乐。
我推荐他们先去看看葛优在《活着》当中的福贵，再去看看《霸王别姬》中的袁四爷，看看葛优在这些片子里面的表现，也许会对他的戏路有所改观。
在《夜宴》中，厉帝的性格是阴郁善变的，但是对婉后却是溺宠。也许他说的"有了嫂嫂，江山算什么"可能只是出于精虫上脑一时冲动，但在最后，明知是毒酒还是要喝，一方面可能是出于无可改变的环境压力，另一方面必然是出于对婉后的复杂感情。
其实人人都不是程式化的面具，人人都很复杂，也许厉帝弑兄篡位也仅仅是通过夺权来争夺婉后？这也没准。所以，一概地讽他不像个皇帝也没有必要。
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章子怡的表演的确进步了。这个轨迹，从《英雄》到《2046》再到《夜宴》看得更加明显。最最起码，《夜宴》结尾处的独白一段，已经成为她表演生涯中难得的高峰。
吴彦祖帅则帅，但对角色的挖掘尚有欠缺。不过也不算失败，起码港台方面的号召力，他也能撑起来不少。
周迅的表演，怎么说呢，没有《大明宫词》里面的光彩照人，可能是剧本本身对青女这个角色的设定有点单调。是单纯了，但单纯并不代表简单。她的作为，尤其是对太子的执著，并未给出令人信服的理由。所以，对于她的牺牲，或会惋惜，或会感动，但无法设身处地的理解。
黄晓明的角色更加简单，戏份也缺。除了他对青女的禁忌之恋略为表现且表现得很浅以外，并无给人留下深刻的印象。不过，我还是高兴，没有在央视神雕之后，再看到一个马景涛式的黄晓明。
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印象深刻的片断。
一是片首的伎人被屠。黑白色调的对比，加上面具和鲜血营造出来的诡异效果。尤其是伎人们的表现。他们似乎心甘情愿的束手就缚。许是为了掩护藏于水底的太子，给太子充裕的时间，他们没有过于抵抗，只是以一个怪诞却优美的姿势，死去。
一是原幽州节度使被杖毙。新奇的构思，残酷的美感。
还有那或从水底或从地里冒出的伏兵。不过和前二者相比，这几幕伏击并不动人，相反还略显搞笑。反正我无从想象呆在地下伏击和对伏击地点精确把握的理由。
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关于结局。是谁杀死了章子怡？
一说是为了捧张靓颖，想用悬念来吸引大家听完歌曲；
一说是太子。因为凶器是越女剑，且最后剑投水中，符合片首太子藏于水下的隐喻。
一说是凌儿，也就是婉后的侍女。这个结局是凌儿的演员自爆，大意说凌儿是太常侍的眼线，最后除掉了婉后。
云云，云云。
其实这又有什么要紧？电影，并非只是一个叙事工具，它是通过它的声画故事，让观者感受到某种共通的情感或者主题寓意。在《夜宴》中，这个寓意就是，欲望会吞噬所有人的生命，无人可以摆脱。
所以在厉帝太子青女都死后，在婉后说完"唯有朕因它的燃烧而辉煌"之后，婉后也死了。就是这么简单，受欲望驱使的终生，无一可以避免被它吞噬，没有例外，没有唯一。
而刺杀婉后的主使呢？纵然一时得逞，但也免不了最后的灭亡。只是电影不是长篇连续剧，寓意表达出来就够了，没有必要再去一一渲染描述。
那么我们能够摆脱么？人其实就如片尾的那一盆浮萍，只能随着诡谲的命运载浮载沉，无法自控。一把投入的剑，或许能暂时打开一个缺口，但时间会抚平所有。浮萍重分散开来，一点异动的痕迹也不会留下。
渺小的如浮萍般的芸芸大众，抵不过欲望，也抵不过命运。
就是如此的庸碌，如此的重复。
没有办法，这，就是人生。
